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miércoles, 4 de diciembre de 2019

Arqueólogos descubren horno de fundición celta en Polonia que es anterior a Jesús

Los arqueólogos en Polonia hicieron un hallazgo delicioso y emocionante cerca de la ciudad de Warkocz al excavar un horno de fundición de hierro celta que es anterior a Jesús, un hallazgo que confirma aún más cuánto influyeron los celtas en Europa continental y cuánto poder tenían en la región.
Si bien pensamos que los celtas tienen su base en la historia escocesa, irlandesa, británica y galesa, en realidad se originaron en el centro de Europa del Este, donde se encuentra hoy Polonia. Comenzaron como la cultura Hallstatt de la Edad del Hierro, y sus habilidades metalúrgicas pronto los ayudaron a extenderse por Europa y las Islas Británicas, donde sus idiomas aún son relevantes hoy en día, incluidos el gaélico, el galés y el irlandés.
Escudo celta encontrado en Londres en el siglo XIX. Imagen vía Wikimedia .
Estas habilidades metalúrgicas no hubieran sido posibles sin los hornos de fundición de hierro, que fueron excavados en la Tierra y revestidos de arcilla. Estas instalaciones les dieron a los celtas una capacidad superior para producir armaduras, cascos y armamento que los convertiría en una fuerza dominante en toda la tierra hasta que los romanos los derrotaron y los integraron en su propia sociedad cuando Julio César conquistó la Galia celta en campañas del 58 a. C. a 51 a.
Un casco celta ceremonial intrincadamente elaborado. Imagen vía Wikimedia .
Pero durante siglos antes de eso, los celtas fueron una cultura poderosa, en gran parte gracias a sus habilidades de fundición.
Espejo celta de bronce. Imagen vía Wikimedia .
Y ahora, los arqueólogos dirigidos por el Dr. Przemysław Dulęba del Instituto de Arqueología de la Universidad de Wrocław han descubierto uno de sus hornos, completo con restos de hierro y escoria en el interior junto con otros artefactos como piezas de cerámica, cierres de prendas y prendas de vestir, así como adornos de metal que dejaron en claro que el horno pertenecía a los celtas desde el siglo III antes de Cristo.
Los restos de un horno de fundición celta encontrado en Polonia. Imagen a través de YouTube .
"Los hornos de fundición de hierro que descubrimos en Warkocz probablemente provienen de la primera fase de su estadía en las tierras de la Polonia moderna", dijo Dulęba en un comunicado. "El momento de su llegada es un período todavía poco investigado y misterioso en la prehistoria del sur y centro de Polonia".
Horno de fundición de hierro celta
Demostración del horno de fundición celta a través de YouTube (ver más abajo)
De hecho, el sur de Polonia se encuentra en el límite exterior de donde se originó la cultura Hallstatt. Pero no debería haber tardado mucho en llegar a los celtas, ya que habría sido un corto viaje al norte a caballo. Y los celtas eran jinetes expertos, incluso sirvieron como caballería de élite en el ejército romano. Los romanos también adoptarían la espada celta.
Guerrero de caballería celta como se muestra en una placa de bronce hecha alrededor del año 400 a. C. Imagen vía Wikimedia .
Mientras que los hornos celtas eran más instalaciones de usos múltiples que satisfacían una amplia variedad de necesidades sociales, los hornos romanos posteriores no lo eran.
"Curiosamente, los bloomeries (hornos metalúrgicos) del período romano, es decir, unos cientos de años después, eran instalaciones de un solo uso", dijo Dulęba.
Estos hornos de fundición fueron hechos para durar, y la razón por la cual se encontró este es que el equipo de arqueólogos utilizó una pieza de tecnología moderna especial que puede detectar sitios que alguna vez estuvieron expuestos a altas temperaturas, lo cual es necesario para la metalurgia.
Según Science in Poland :
Los hornos se cavaron profundamente en el suelo, y su interior estaba cubierto de pugging (una capa aislante que contenía arcilla). Solo una parte muy pequeña sobresalía de la superficie de la tierra.
Por ahora, los investigadores han abierto solo una pequeña excavación arqueológica, pero el Dr. Dulęba dice que cree que podría haber más hornos en el área.
Los arqueólogos eligieron el sitio de excavación después de usar un método magnético que registra rastros de edificios y estructuras antiguas que alguna vez estuvieron fuertemente expuestas a altas temperaturas.
Una de varias espadas celtas que se han encontrado, demostrando el arte de sus habilidades metalúrgicas. Imagen vía Wikimedia .
Otra espada celta, aunque en peor forma. Pero aún puedes ver la artesanía. Imagen vía Wikimedia .
Una spatha romana influenciada por el diseño celta. Imagen vía Wikimedia .
La cultura celta floreció durante años y sus habilidades de fundición crearon muchas obras que se exhiben actualmente en museos de todo el mundo. Cuando Jesús nació en Belén alrededor del año 4 a. C., los celtas ya habían sido conquistados en gran medida por los romanos, pero su cultura había existido durante siglos y continúa persistiendo hoy en pequeños bolsillos donde alguna vez vivieron.
Vidrieras que representan a Jesús. Imagen vía Wikimedia .
Pero el análisis y la datación del sitio apenas comienzan cuando los científicos se preparan para emplear la datación por radiocarbono para establecer una edad más exacta.
"Si la investigación experta en forma de análisis y datación por radiocarbono de residuos de madera quemada de los hornos confirma nuestra suposición, podremos afirmar con certeza que este es el primer taller metalúrgico Celt bien documentado en la Polonia moderna", dijo Dulęba.
Y eso sería realmente algo para agregar a los libros de historia polacos, que ya están influenciados por los celtas, que introdujeron muchas herramientas y armas en la región, formas que todavía se usaban hasta el siglo XIX.
Los celtas introdujeron el conocimiento de la rueda de alfarero y la metalurgia avanzada del hierro, con cizallas, hachas, cortadores, limas y martillos en una forma similar que se utilizó en Polonia hasta el final de la era preindustrial a principios del siglo XIX.
Polonia debería estar orgullosa de su herencia celta, ya que moldeó su nación tanto a lo largo de la historia como otros pueblos y eventos. Quizás se encuentren más sitios celtas cerca del horno de fundición y arrojen más luz sobre una cultura que todavía es algo misteriosa para nosotros.
Vea más sobre los hornos de fundición celta a continuación:







Stephen D. Foster Jr.

¿Esconde un algoritmo secreto el «Hombre de Vitruvio» de Leonardo da Vinci?



La nueva revelación sobre Leonardo da Vinci se define ya como revolucionaria. Es excepcional, fruto de treinta años de reflexión y siete de investigación. La conclusión es que el «Hombre de Vitruvio» («Uomo Vitruviano»), un verdadero icono del genio del Renacimiento –la muy célebre representación de las proporciones ideales del cuerpo humano, realizado por Leonardo da Vinci a partir de los textos de arquitecto de la antigua Roma, Vitruvio–, es en realidad la imagen del algoritmo secreto. Un algoritmo anterior que los artistas han utilizado desde el siglo IV al VIII para «certificar» sus propias obras como inspiradas en la Proporción Divina (el número áureo, llamado también proporción divina y razón dorada, en el ámbito de las artes figurativas y de la matemática indica el número irracional número irracional 1,6180339887… ).
Durante cinco siglos el dibujo del «Hombre de Vitruvio» habría escondido un engaño, es decir: no solamente es mucho más de lo que parece, sino que también habría sido realizado para dar forma en modo cifrado o en clave al secreto de los secretos. La muy antigua fórmula aritmética y geométrica que los gremios de artistas utilizaban y se transmitían entre ellos, observando los parámetros impuestos por la Iglesia, para realizar cualquier tipo de obra. Este es el estudio que ha realizado un historiador de arte Roberto Concas (izquierda), de 67 años, exdirector del Museo Arqueológico Nacional de Cagliari (Cerdeña). Se trata de una investigación fascinante como si fuera una novela de intriga y suspense propia de Umberto Eco, según cuenta en exclusiva la agencia de noticias ANSA. El trabajo se explicará en dos volúmenes que se publican el primero de enero y se le dedicará una gran exposición en Cagliari en mayo 2020, con un significativo título: «El engaño del Hombre Vitruviano. El algoritmo de la proporción divina».

Dos hombres en el dibujo

El primer descubrimiento de Concas en el dibujo realizado por Leonardo en 1490 es que contiene dos hombres en dos diversas edades de la vida, quizás incluso tres. Esto según el profesor Concas se comprueba viéndolo en un espejo para que nos aparezca la imagen real del dibujo, dando un sentido a lo que hasta ahora se consideraban «errores». Él lo explica así a Ansa: «Todo ha iniciado de las preguntas que me hice sobre los Retablos de Cerdeña. ¿Por qué –me preguntaba- tienen esta forma particular a tres? No había respuestas. He investigado durante 30 años. Después, en un momento dado encuentro el algoritmo que me hace comprender cuál es la parte central y cuál la lateral. Pero eso era solo el inicio. En el 2012, mirando el dibujo del Hombre de Vitruvio advierto una proporción similar en la línea de abajo: dos partes más pequeñas, una central más grande».

El espejo

El historiador de arte Concas reconoce que es «agotador» explicarlo, pero concluye aclarando su intuición y sorprendente descubrimiento. «Fue como abrir una caja tras otra, cada solución me abría otras tres al mismo tiempo, una serie de casos. Empecé a comprender que el dibujo contiene dos caras. El ojo derecho es de un hombre maduro, el de la izquierda es de un rostro más joven. Me vino la intuición: Si Leonardo escribió con la izquierda (el artista era ambidiestro) aprendió utilizando el espejo… también aquí usa el espejo para reconstruir una figura completa. Y las medidas me han dado razón».
¿Qué representa y qué importancia tiene la teoría o, mejor dicho, el descubrimiento del profesor Concas? Lo explica a Ansa la directora de los museos de Cerdeña, Giovanna Damiani (derecha): «Yo lo definiría como revolucionario, porque es un descubrimiento capaz de imponer un nuevo paradigma en la historia del arte, un canon que ha permanecido inédito, que no cancela los que son habituales para nosotros, pero abre a nuevas interpretaciones, quizás intuidas por algunos historiadores del arte, pero nunca hasta hoy codificadas».

El por qué de las medidas de los brazos

En definitiva, dos hombres en el mismo dibujo, y con el espejo se ve claramente, de edad diversa, pero diseñados para representar lo que el matemático Luca Pacioli, fraile franciscano, definía como ciencia secretísima de la Divina proporción. En el libro de Pacioli, titulado precisamente «Sobre la proporción divina» –o proporción áurea-, con ilustraciones de Leonardo da Vinci, publicado en 1509, trata sobre las proporciones matemáticas y sus aplicaciones a la geometría, al arte visual y a la arquitectura. A este respecto, profesor Concas pone un ejemplo: «Las medidas de los brazos, que son diversas, proceden del concepto de un número generador, 225,5 y 180,5. Haciendo restas o divisiones se obtienen todas las medidas exactas de los dos brazos».
Representación de Luca Pacioli en su estudio.

Una regla que no se tenía que perder

Leonardo temía que con el tiempo se perdiera la proporción áurea o número de oro –llamada por primera vez «Divina Proporción», a comienzos del siglo XVI–, «la regla que había sido usada por arquitectos, escritores y poetas», según precisa el profesor Concas. «Se utilizó por primera vez –añade– en el Arco de Constantino, en el 315-325 d.C., los años del primer concilio de Nicea, el primer concilio ecuménico cristiano. Pero también en la Piedad de Miguel Ángel y obviamente en la Gioconda. Después de todo, eran reglas sencillas, como las del fútbol, 17 reglas simples. Después, en su puesta en práctica, hay quien es capaz de marcar como Ronaldo. Así también Rafael hacía obras maestras ateniéndose a las reglas».
El algoritmo («el conjunto ordenado y finito de operaciones que permite hallar la solución de un problema», según definición de la RAE) desde el siglo IV, cuando la religión cristiana se convierte en religión de estado, servía para difundir y defender los gremios o corporaciones. No era suficiente con dibujar la Virgen, había que hacerlo según las reglas secretas, que de forma simplificada se podrían definir como una «espiral doble», que tiene un significado filosófico muy antiguo. «Si Leonardo hubiera desvelado que el "Hombre de Vitruvio" contenía este secreto, lo habrían llevado a la hoguera», afirma el profesor Concas. Un misterio perdido «cuando con el Iluminismo terminó el poder de la Iglesia y llegó el laicismo. Pero si miramos a nuestro alrededor, encontramos rastros de ello en todas partes, hasta ahora incomprensibles para nosotros», concluye el profesor Roberto Concas.
El «Hombre de Vitruvio», conservado en la Galería de la Academia de Venecia desde 1822, una de las obras que más atraen en la gran exposición dedicada a Leonardo, con motivo del 500 aniversario de la muerte del llamado «Divino Pintor», será vista desde hoy con mayor curiosidad si cabe. Además de ser una obra maestra absoluta de la cultura, el Hombre de Vitruvio, conserva aún secretos y misterios. Palabra del profesor Concas: «Por ahora no quiero añadir nada más; el misterio no termina aquí».

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Interesante la noticia, más que nada por lo que podamos comprobar en su alcance en los trabajos que tiene prometidos publicar, a principios del próximo año, el profesor Concas al respecto.
De momento, y a la espera de dicha publicación, de entrada me resulta muy curiosa la relación de ese llamado número generador de 225,5 y 180,5 (y que en otros párrafos parecen referirse al mismo como un canon) con los hallazgos que en metrología histórica ha realizado Luis Castaño precisamente a partir del "Hombre de Vitruvio" de Leonardo, al señalar la medida de un hombre de 180 centímetros como canon de las distintas medidas que se han dado históricamente, y de lo cual nos hemos hecho eco en varios posts en Terrae Antiqvae (véanse los enlaces de más abajo). 
Y de salida, me llama la atención que el profesor Concas ponga tanto énfasis en el número áureo en su interpretación del "Hombre del Vitruvio", cuando precisamente esta razón áurea, no sólo ha sido ya desautorizada por expertos matemáticos como una ficción en los distintos diseños que se nos presentan al respecto, al ser un número irracional (véase el post "El famoso número áureo podría no ser más que un prolongado engaño"), sino que cualquiera puede verificar que en el "Hombre de Vitruvio" no se da dicha relación áurea, tal como lo manifestaba ya el propio Luis Castaño en uno de los comentarios del post "Leonardo da Vinci y las pirámides de Egipto"
Como puede verse el ombligo no está en la sección áurea del "Hombre de Vitruvio", sino ligeramente por debajo.









Fuente: abc.es

martes, 3 de diciembre de 2019

Una madre de la Edad de Piedra con su hijo aún en brazos 4.800 años después

Restos de una madre de la Edad de Piedra con su hijo en brazos. (Imagen: Youtube)

Por lo general, poca gente se interesa en los hallazgos de las excavaciones arqueológicas: fragmentos de cerámica, huesos dispersos y poco más. Lo habitual es que sea necesario algún indicio de canibalismo o una datación de carbono-14 extraordinariamente antigua para captar la atención de los medios generalistas. Pero un descubrimiento realizado en Taiwán y anunciado el año pasado ha demostrado ser una excepción a la regla. Las fotos de los cuerpos exhumados se hicieron virales, y los medios de comunicación más importantes, desde Fox News hasta el Huffington Post, informaron del hallazgo. ¿De qué se trataba? Sencillamente, del esqueleto de una madre de la Edad de Piedra con su hijo en brazos en una tumba compartida por ambos.

El origen de los cuerpos momificados de madre e hijo

Las excavaciones científicas comenzaron en el año 2014, y tardaron aproximadamente un año en completarse. Un equipo de arqueólogos encabezado por Chu Whei-Lee, del Museo Nacional de Ciencias de Taiwán, se encontraba trabajando en un yacimiento neolítico situado 6,2 millas (10 kilómetros) tierra adentro desde la costa occidental de Taiwán. Hoy en día, la zona corresponde a una ciudad llamada Taichung, pero el asentamiento propiamente dicho ha sido denominado An-ho. Los expertos creen que la línea costera ha variado con el paso de los años, y que An-ho fue en el pasado una población a orillas del mar. De hecho, se han encontrado más de 200 dientes de tiburón en las viviendas del asentamiento, aunque se desconoce si su uso era práctico, decorativo o espiritual. Los habitantes de An-ho pertenecían muy probablemente al pueblo Dabenkeng.
“El pueblo Dabenkeng fue el primero que practicó la agricultura en Taiwán, y podría haber llegado de las costas sur y sudeste de China hace unos 5.000 años,” apuntaba Chengwa Tsang de la Academia Sínica de Taiwán, añadiendo a continuación que “Esta cultura es la más antigua del Neolítico descubierta hasta ahora en Taiwán.” (Drake, 2016) De la cultura Dabenkeng  destacan sus piezas de cerámica cordada y azuelas de piedra.
Varios ejemplos de cerámica cordada. (Einsamer Schütze/CC BY SA 3.0) De la cultura taiwanesa Dabenkeng (a la que los expertos creen que habrían pertenecido la madre y su hijo) destacan sus piezas de cerámica cordada y azuelas de piedra.
Varios ejemplos de cerámica cordada. (Einsamer Schütze/CC BY SA 3.0) De la cultura taiwanesa Dabenkeng (a la que los expertos creen que habrían pertenecido la madre y su hijo) destacan sus piezas de cerámica cordada y azuelas de piedra.
Aunque los Dabenkeng permanecieron en la China continental hasta el III milenio a. C., la presencia Dabenkeng en Taiwán se prolongó solo hasta el 4500 a. C. aproximadamente. En aquella época se extendieron desde Taiwán en dirección al Sudeste asiático y Oceanía, llevando con ellos su cultura y su lenguaje. “Probablemente fueran los más antiguos ancestros de los pueblos de lengua austronesia  que viven en nuestros días en Taiwán y las islas del Pacífico,” indicaba Tsang (Drake, 2016).

El conmovedor hallazgo de una madre y su hijo

En An-ho fueron descubiertas 48 tumbas, entre las que se encontraron los restos de cinco niños. La más interesante de todas era sin duda la tumba que compartían una madre y el bebé que aún llevaba en sus brazos. No está claro cuál fue la causa de su muerte.
Los restos de la joven madre con su hijo en brazos. (National Museum of Natural Science)
Los restos de la joven madre con su hijo en brazos. (National Museum of Natural Science)
“La joven madre con su bebé en brazos fue lo que más nos sorprendió,” confesaba el jefe del equipo Chu Whei-Lee, añadiendo a continuación que “Suponemos que fueron enterrados bajo la casa por sus seres queridos.” De todos modos, serán necesarias nuevas pruebas para confirmar esta hipótesis (Drake, 2016).  “Cuando los descubrimos, todos los arqueólogos y miembros del equipo quedamos conmocionados. ¿Por qué? Porque la madre estaba mirando hacia abajo, al bebé que tenía en sus brazos,” señalaba Chu Whei-Lee (Hamacher, 2016).
Nuevas pruebas se encuentran en curso, entre ellas análisis de ADN, tanto de la madre y su hijo como de los restos hallados en las demás tumbas. Lo que sabemos por ahora es que la estatura de la madre era de 1,60 metros y la del bebé de unos 50 centímetros. La datación mediante carbono-14 sitúa la época de su enterramiento aproximadamente hace 4.800 años, enmarcándolo claramente en la Edad de Piedra de la isla. Los cuerpos fueron enterrados en una típica orientación norte-sur. De forma poco convencional, se encontraban apoyados sobre su espalda (a diferencia de los enterrados en otras tumbas que estaban boca abajo). Además, el rostro de la madre estaba inclinado a la derecha y hacia abajo, de tal modo que quedaba contemplando al bebé que estaba en sus brazos, aunque ya solo fuera un esqueleto después de casi 5.000 años.  

Indudablemente es este antiguo momento maternal el que ha permitido a madre e hijo convertirse en una sensación viral en el mundo moderno.