Buscar este blog

miércoles, 18 de julio de 2018

El arte rupestre es anterior al hombre moderno ¿Quién los pintó? ¿Neandertales?



El arte nació 25.000 años antes de lo que pensábamos. El origen de las primeras manifestaciones artísticas atribuidas al género humano se ha documentado científicamente que debe retrotraerse hasta hace 70.000 años, algo insospechado hasta ahora por los investigadores. Y uno de los lienzos de roca elegidos por aquellos neandertales se encuentra en Cantabria.
La datación por el método del Uranio de pequeñas formaciones de calcita situadas por encima y/o debajo de representaciones pictóricas parietales en tres cuevas de la Península Ibérica revela y certifica la autoría por parte de grupo de neandertales. Una de las cuevas donde las muestras han dado esa cronología es La Pasiega (Puente Viesgo), que forma parte del conjunto del Monte Castillo, en Puente Viesgo y que está declarada Patrimonio de la Humanidad desde hace una década. Las otras dos cuevas donde también se han registrado cronologías semejantes para manifestaciones artísticas muy básicas son la de Maltravieso, en Cáceres, y la de Ardales, en la provincia de Málaga.
Los resultados han sido publicados hoy mismo en la prestigiosa revista americana de información científica ‘Science’.
El artículo ‘U-Th dating of carbonate crusts reveals Neandertal origin of Iberian cave art’ (La datación por Uranio-Torio de costras de calcita revela un origen neandertal para el arte parietal de la Península Ibérica) recoge los novedosos resultados que hoy se han presentado en Sevilla y que han sido desarrollados por un equipo multidisciplinar internacional que integra 14 investigadores de España (Universidades Isabel I, de Barcelona, de Alcalá de Henares y de Cádiz, ICREA, Centro de la cueva de Ardales y Junta de Extremadura), Alemania (Instituto Max Planck, Museo de Neanderthal y Universidad de Colonia), Inglaterra (Universidades de Southampton y Durham), Portugal (Universidad de Lisboa) y Francia (CNRS). Entre estos investigadores se encuentra Marcos García Díez, quien fuera coordinador de las Cuevas de Cantabria y en la actualidad profesor de la Universidad Isabel I, en Burgos.

Un debate abierto

Desde que a Sanz de Sautuola se le negase en su momento la autenticidad de las pinturas de Altamira y su cronología paleolítica, las investigaciones sobre la antigüedad del arte prehistórico se mantienen en la primera línea del debate científico en esta especialidad, junto al estudio de la transición del hombre de neandertal al homo sapiens, hace aproximadamente unos cuarenta mil años.
Sobre las capacidades artísticas y simbólicas de los neandertales no había pruebas concluyentes hasta la fecha, aunque en el año 2012, en la misma revista ‘Science’ se publicó otro artículo que revolucionó las teorías admitidas hasta la fecha. En aquella ocasión, se presentó en el Museo de Altamira por una parte de los autores que firman este mismo trabajo, otra serie de dataciones con el método del Uranio-Torio que concluían que figuras de manos negativas, discos rojos y grandes signos triangulares de algunas cuevas del norte peninsular fueron realizados hace más de 37.300 años en el caso de las manos y hace más de 40.800 años en el caso de los discos, constituían las primeras evidencias conocidas de creación artística.
Algunas pinturas de la cueva de El Castillo se postularon como las más antiguas del mundo, mientras que algunas de Altamira se dataron hace más de 36.000 años, fechas todas ellas en el horizonte donde los arqueólogos situaban el periodo de transición –y quizá de convivencia durante algunos siglos– de las comunidades neandertales a los homo sapiens. Ahora, con estas nuevas dataciones en tres cuevas tan distantes como La Pasiega, Matravieso y Ardales, se supera el debate sobre si los neandertales fueron capaces de plasmar en las paredes motivos artísticos, aunque fuesen de carácter muy simple.

Pensamiento simbólico

De este modo, como los responsables del estudio manifiestan, «se abren nuevas perspectivas de estudio que implican un replanteamiento de los modelos vigentes sobre el origen del pensamiento simbólico y la expansión de las primeras capacidades artísticas de los humanos». Al tiempo, afirman que se demuestra que, «desde el punto de vista cognitivo y del pensamiento simbólico, los neandertales en nada se diferenciaban de las primeras poblaciones africanas de hombres anatómicamente modernos y que estas características definidoras de nuestra especie han aparecido en las etapas iniciales de la evolución humana, hace más de medio millón de años».
Se puede certificar que el origen del arte se debe retrotraer a hace al menos 65.000 años. Las dataciones obtenidas –un total de 54– muestran que un signo linear (escaliforme) rojo de la cueva de La Pasiega fue trazado hace al menos 64.800 años, que una mano negativa roja de la cueva de Maltravieso se realizó hace al menos 66.700 años y que formaciones de espeleotemas de la cueva de Ardales fueron pintadas de rojo hace al menos 65.500 años.
Se demuestra «fehacientemente» que las fechas obtenidas son anteriores, al menos en 20.000 años, a la llegada de los humanos modernos a Europa.




Articulo publicado en...http://www.unsurcoenlasombra.com/arte-rupestre-anterior-al-hombre-quien-los-pinto/

Antiguo mapa estelar Inca indicaría el camino a la casa en donde vive el dios Viracocha

La civilización de los Incas tiene muchos misterios y nos dejó muchos secretos, uno de ellos es un mapa estelar hecho de oro que los arqueólogos han encontrado en Cuzco, Perú, cuando realizaban excavaciones arqueológicas dentro de un antiguo templo que estaba cubierto con placas de oro durante el apogeo de la civilización Inca.
Fue en este templo, llamado Coricancha, que significa Templo Dorado, en donde se descubrió la enorme plancha de oro con el misterioso mapa estelar. Otros artefactos que se exhibieron allí incluyen un gran disco solar de oro, que era celosamente resguardado por los incas.
El templo fue saqueado por los españoles durante la conquista, pero este disco fue cuidadosamente escondido aparentemente antes de que los conquistadores robaran todo el oro del revestimiento de las paredes del templo.
Según las crónicas de los Incas, este templo dorado fue erigido en honor al Dios Sol, al que los Incas llamaban Inti. En los registros históricos dejados por los españoles los conquistadores saquearon este templo, se describe una gran cantidad de oro y joyas, que se llevaron de él. Este templo fue muy significativo y venerado por los Incas.
Muchos especialistas, astrónomos, científicos y entusiastas trataron de descifrar este mapa estelar sobre la plancha de oro. Según las inscripciones dejadas por los Incas, este mapa indica el camino a la casa donde vive el dios Viracocha, el gran padre del dios Sol Inti.
Según los registros históricos de los Incas, el dios Virakocha vino a la Tierra desde las estrellas, trajo consigo varios conocimientos científicos, enseñó a los Incas a construir grandes ciudades, a cultivar las áridas tierras altas, les enseñó medicina y les dio el grano de maíz.
Los académicos han aceptado la idea de que la historia de Viracocha viniendo desde las estrellas, es una que ellos han encontrado antes.
En el mapa se puede ver constelaciones bastante reconocibles, e incluso la galaxia de la Vía Láctea, la Cruz del Sur, así como la representación de eventos importantes, personas, cometas, e incluso contornos cartográficos de América del Sur – el continente natal de los Incas.
Otros creen que algunos de los dibujos como la gente y la masa terrestre son en realidad otras constelaciones de estrellas, la de Géminis y Cáncer. Otra interpretación sugiere que las dos personas son las diosas del agua y la tierra, Mamacocha y Pachamama. Una noción más acérrima determina que el mapa es en realidad una pista de dónde se encuentra el disco solar perdido.
Algunas teorías sugieren que la representación en el mapa del llamado cometa es en realidad el planeta de los dioses, Nibiru, y el mapa indica cómo se está moviendo este planeta hacia la Tierra.
En las descripciones de los incas y de los antiguos sumerios, este planeta de los dioses es descrito como una nave espacial gigante de una civilización alienígena que vuela en una órbita apartada, y cada 4500 años se acerca a nuestro planeta, y los dioses descienden a la Tierra.
¿Podría este mapa estelar ser la clave para entender de que no estamos solos en el universo?




Articulo publicado en...http://conspiraciones1040.blogspot.com/2018/07/antiguo-mapa-estelar-inca-indicaria-el-camino-a-la-casa-en-donde-vive-el-dios-viracocha.html

Niño halla un mensaje milenario grabado en un colgante hecho de hueso de mamut

Pavel Yakovlev, un estudiante de 11 años del distrito de Namsky, en la república de Sajá, ha descubierto un ancestral colgante decorado con inscripciones en Orjón-Yenisey, un antiguo alfabeto turco.
yakutia-mamoot-bone1
La pieza del collar está hecha a partir de hueso de mamut y la inscripción en él parece otorgarle la buena suerte a su dueño, tal como si fuera un amuleto o talismán.
Las inscripciones en Orjón-Yenisey, un alfabeto utilizado por los köktürks y otros de los primeros turcos kanatos durante los siglos VIII y X, son comunes en el arte rupestre de la región, una de la más frías del mundo y la mayor dentro de la Federación Rusa.
Pavel Yakovlev, el joven autor del hallazgo.
Pavel Yakovlev, el joven autor del hallazgo.
«Si el hueso se confirma como genuino, será una gran descubrimiento para la república [de Sajá]. Ahora falta un estudio más profundo de la mano de paleontólogos, arqueólogos y turcólogos», dijo la experta Ninel Malysheva.
La investigación para datar el objeto y decodificar su inscripción ya está en marcha en el Museo de la Escritura, parte de la Universidad Federal Nororiental (NEFU). Una de las teorías es que las palabras grabadas en el «amuleto» expresan buenos deseos hacia su portador.
Escritura Orjón-Yenisey presente en el arte rupestre de la república de Sajá. Crédito: NEFU.
Escritura Orjón-Yenisey presente en el arte rupestre de la república de Sajá. Crédito: NEFU.







Fuente: Siberian Times.
Articulo publicado en...https://maestroviejo.es/nino-halla-un-mensaje-milenario-grabado-en-un-colgante-hecho-de-hueso-de-mamut/

¿Fueron las trompetas de Jericó ARMAS SÓNICAS DE destrucción masiva? Parece QUE SI



¿Los actuales artilugios modernos son una patente reciente? ¿Son muchas de las aplicaciones tecnológicas que nos son familiares fruto de la nada?

¿Somos tan arrogantes como para creer que todo lo que se nos ha brindado a lo largo de este siglo XX no ha sido ya utilizado hasta la saciedad en tiempos ancestrales?




¿Son muchos inventos actuales meras adaptaciones de antiguos prototipos que fueron creados, usados, y por consiguiente, olvidados en los tiempos inmemoriales que precedieron al hombre de la era contemporánea?

Para un paladín de ideas audaces y cuanto menos revolucionarias, supone una gran ventaja intelectual sobre el adversario contrario y crítico de sus teorías el dar rienda suelta a la fantasía arraigada en el inconsciente colectivo y el expandir los límites de la imaginación, además de formular cuestiones que irritarían y desconcertarían hasta al académico más respetado.

Habiendo superado los tiempos pasados en los que se lanzaban excomuniones contra los intelectuales que profesaban conocimientos que harían tambalear los bastiones de la Élite, hemos llegado a un tiempo en el que renovarse o morirsupone una premisa básica para llegar a alcanzar la autorealización personal.

Naturalmente, he explotado esa ventaja para zarandear el viejo pedestal sobre el que se han asentado las bases teóricas y prácticas –erradas en muchos casos- de muchos de los conocimientos prehistóricos que hoy nos son conocidos, rompiendo así, el tabú académico en el que se ven envueltas ciertas teorías que replantearían –por lo menos- en gran parte, los obsoletos contenidos que ilustran y adornan con parrafadas vacían los libros de texto de la enseñanza secular.

Durante la primavera del año 1964, el famoso Instituto marsellés de Investigaciones Electroacústicas se trasladó a un edificio nuevo. Tras la mudanza de todo el equipo técnico a su nueva residencia, muchos de los colaboradores del profesor Vladimir Gavreau se aquejaron de fuertes y persistentes dolores de cabeza, trayendo como consecuencia sobre estos síntomas tales como prurito, náuseas y vómitos, entre otros. Tal fue la gravedad del asunto, que algunos de los colaboradores de Vladimir empezaron a temblar y a convulsionar cual enfermos durante un ataque de epilepsia.

Un Instituto que trataba cuestiones relacionadas con la electroacústica sospechó que aquellas molestias que sufrían los colaboradores del profesor pudieran tener su origen en radiaciones incontroladas que podrían estar localizadas en alguna parte de los laboratorios del edificio.

Después que muchos y tediosos esfuerzos por parte de los científicos por encontrar la causa del problema, se acabó averiguando el origen del mismo. No eran frecuencias eléctricas incontroladas las que causaban esos síntomas, sino un ventilador que emitía ondas de baja frecuencia que comunicaron a todo el edificio una vibración de infrasonido.

Tras saber lo que consiguió hacer ese ventilador, el profesor Vladimir dijo que ese fenómeno se podía reproducir experimentalmente de forma intencionada.

Así fue como el profesor, ayudado por sus incansables colaboradores, creó el primer cañón acústico de todo el mundo en el Instituto de Investigaciones Electroacústicas de Marsella.

¿Cómo era este cañón, os preguntaréis?

Bien, este obedecía a la siguiente descripción: a una enorme reja que tenía forma de tablero de ajedrez se le ataron 61 tubos ultra flexibles a los que se les hizo pasar aire a presión regular, hasta que de estos se pudo apreciar un tono acústico, en 196 Hz.




¿Cuál fue el resultado del experimento?
Simplemente, devastador. Las paredes del nuevo edificio se agrietaron, y los estómagos de los presentes durante el ensayo práctico se retorcieron hasta el extremo. En consecuencia, el cañón fue desactivado.

De los errores se aprende. La experiencia proporciona antecedentes para que no volvamos a tropezar en la misma piedra, -aun así lo volvemos a hacer. Y esto lo sabía Vladimir, pues tras el fallido primer intento, este hizo erigir unas nuevas instalaciones dotadas de sofisticada protección que proporcionaran seguridad a los hombres que manejaban el delicado instrumento. 

Vladimir mejoró con creces la capacidad del primer cañón, ya que el vástago del primero resultó ser una auténtica “trompeta de la muerte”, la cual era capaz de desarrollar en su apogeo máximo hasta 2000 W de potencia, emitiendo, a su vez, ondas sonoras de unos 37 Hz.

Lógicamente, no se pudo exprimir todo su potencial como se hubiera deseado, ya que el cañón hubiera destrozado todos los edificios existentes en varios kilómetros a la redonda.

A finales de los años 70, se consiguió perfeccionar esa “trompeta de la muerte”, ya que se trabajó durante varios años en un nuevo cañón acústico de 23 metros de longitud, que fue capaz de emitir ondas sonoras que alcanzaron la frecuencia mortal de los 3,5 Hz…

En vista de estos antecedentes, viene a mi mente otro escenario en el que pudo ser plausible el uso de otro artilugio similar. Vayamos a este y analicemos el contexto del mismo.

En el pasado bíblico, el pueblo elegido por Dios, travesó el Jordán, poniendo rumbo a la ciudad de Jericó, la cual se veía rodeada de espesas murallas de 7 metros de grosor.

En vista del impedimento, se ordenó a los sacerdotes que tocaran las “trompetas”. Veamos que describe el Libro de Josué:

Es evidente de que algo anómalo sucedió, pues ni la fuerza de los pulmones de los sacerdotes, ni las miles de voces del pueblo apoyando con sus gritos a pleno pulmón el sonido de las trompetas pudieron haber derruido aquellos muros tan gruesos… 

¿Acaso usaron esos sacerdotes algún tipo de cañón sónico para logar su objetivo?




 ¿Es que acaso Dios –entendido como el supremo creador del todo, o, póngase por caso especulativo, los extraterrestres, otorgaron al pueblo judío además del Arca del Alianza algún tipo de oopart que a la postre les resultara beneficioso para salir airosos de las dificultades que les plantearía la larga travesía?

Sea como fuere, y en vista de los hechos anteriormente mencionados, tenemos en conocimiento que las ondas sonoras de frecuencia hertziana mortalmente baja, habrían sido válidas para derrumbar los muros de la ciudad de Jericó.












17 julio, 2018
http://www.unsurcoenlasombra.com/fueron-las-trompetas-de-jerico-armas-sonicas-de-destruccion-masiva-parece-que-si/


Articulo publicado en...http://despiertaalfuturo.blogspot.com/2018/07/fueron-las-trompetas-de-jerico-armas.html

Como 'Dios' creó a la humanidad, según El Popol Vuh...el libro sagrado de los mayas

Resultado de imagen de mexican alien artifacts

El Popol Vuh, que se traduce como el Libro de la comunidad o Libro del consejo, es una antigua obra literaria, una colección de narraciones míticas, legendarias e históricas del pueblo k'iche ', el pueblo guatemalteco maya.
El libro, de gran valor histórico y espiritual, ha sido llamado Libro Sagrado o la Biblia de los Mayas por muchos autores.
Está compuesto por una serie de historias que tratan de explicar el origen del mundo, de la civilización, de diversos fenómenos que ocurren en la naturaleza, etc. El trabajo a menudo se describe como el único libro de los mayas que cubre una variedad de temas, incluyendo creación, ascendencia, historia y cosmología.
El Libro también profundiza en el mito de la creación, cómo los seres crearon a la humanidad y mencionaron la gran inundación. Es por eso que podemos decir que el Popol Vuh es sin duda el texto antiguo más importante jamás escrito por los mayas, y que permanece en existencia.
Se distingue no solo por su extraordinario y vasto contenido histórico y mitológico, sino también por sus cualidades literarias que le permiten situarse en la cúspide de grandes obras épicas como el Ramayana hindú o la Ilíada y la Odisea griegas.
El Popol Vuh se conserva en un manuscrito bilingüe escrito por Fray Francisco Ximénez, quien se identifica a sí mismo como el transcriptor (de la versión Maya K'iche) y el traductor de un viejo "libro". Adrián Recinos, un autor de Guatemala explica que: "El manuscrito original (Popol Vuh) no está dividido en partes o capítulos. De hecho, el texto se ejecuta sin interrupción desde el principio hasta el final.
No obstante, el contenido del Popol Vuh se puede resumir en los siguientes 'capítulos'.
  • Creación
  • Historias de Hunahpú e Ixbalanqué
  • Creación de hombre a partir de maíz
  • Esperando el amanecer y la permanencia en Hacauitz
  • Historias de migración
  • Fundación de Gumarcah y Lista de generaciones
En este artículo, damos un vistazo a la historia de la creación ofrecida por los mayas y lo que está escrito en el Popol Vuh.
Encontramos que el libro sagrado Maya menciona 'seres' que crearon a la humanidad. Los seres que se dice que crearon a la humanidad se mencionan en el Popol Vuh como " el Creador, el Antiguo, el Dominador, la Serpiente Emplumada, ellos-que-engendran, ellos-que-dan-ser, se ciernen sobre el agua como una luz del amanecer ".
El mito de la creación
En la primera parte del Popol Vuh, está escrito cómo los "dioses" levantan valles y montañas del mar primordial y crean plantas y animales.
Decidieron que faltaba algo y, por lo tanto, continuaron creando seres que los veneraban y les ofrecían ofrendas.
Los primeros tres intentos fallan según el Popol Vuh:
En su primer intento, las criaturas son los animales de cuatro patas y las aves, pero como no pueden hablar, deciden intentarlo una vez más:
Nuestro trabajo y nuestro trabajo han logrado su fin. La tierra entonces estaba cubierta con diversas formas de vida animal. Y el Creador y el Ex dijo a los animales: "¡Habla ahora nuestro nombre!" Pero los animales no podían hablar como un hombre. Entonces dijeron sus Creadores: "Nuestra gloria aún no es perfecta, ya que no puedes invocarnos. Dens y comida tendréis, pero en cuanto a vuestra carne, se comerá. Este es tu destino ".
En este nuevo intento, forman una criatura de barro, pero se disuelve cuando está mojado:
De nuevo hay un consejo en el cielo . "Permítanos intentarlo de nuevo; hagamos de ellos  quienes serán nuestros vehículos y nuestros alimentos ". Así que los Creadores decidieron hacer al hombre. De tierra roja  moldearon  su carne; pero cuando lo hicieron, vieron que no era bueno. Él era sin coherencia, sin fuerzas, inepto, acuoso; había sido dotado de habla, pero no tenía inteligencia, y en seguida fue consumido en el agua sin poder mantenerse de pie ".
En el tercer intento, hacen hombres de madera, pero se dan cuenta de que estos seres son incapaces de venerarlos, por lo que deciden castigar su arrogancia con un huracán, haciendo que sus animales, sus herramientas y las piedras de sus casas se vuelvan contra ellos. El Popol Vuh explica que los monos son los descendientes de los hombres de madera:
"Nuevamente los dioses tomaron consejo. Se decidió hacer al hombre  de la madera del tzite alcornoque, y la mujer de la médula del zibac (sauce); pero el resultado no fue del todo satisfactorio: no eran más que maniquíes de madera. Y estas son las personas que habitan en la superficie de la tierra. Existieron y se multiplicaron, pero no tenían ni corazón ni inteligencia, ni memoria de sus Creadores. Llevaban una vida inútil y vivían como los animales. Fueron solo un intento de hombres ".
En el cuarto intento, logran su propósito y crean al hombre, que se construyó a partir del  maíz , el alimento básico de los mayas y la comida sagrada. A la deidad  Itzamna  se le atribuye ser el creador del calendario junto con la creación de escritura:
"Una vez más, los dioses se pusieron en común y el  Creador y el Exaliente crearon cuatro hombres perfectos , compuestos completamente de maíz amarillo y blanco. El nombre del primero era Balam-Quitze; del segundo, Balam-Agab; del tercero, Mahucutah; del cuarto, Iqi-Balam ".
Aquí está la parte interesante del Popol Vuh:
No tenían ni padre ni madre, ni fueron hechos por los agentes ordinarios en la obra de la creación, pero su llegada a la existencia fue un milagro extraordinario, forjado por la intervención especial del Creador .
"Verdaderamente, al fin, los dioses miraron a los seres que eran dignos de su origen".
Estos hombres, que saben cómo cumplir sus obligaciones con sus creadores, pueden ver todo, en el tiempo y en el espacio, para que los dioses decidan nublar su visión. Esta es la humanidad que ahora habita en la tierra.
Por lo tanto, vemos que en el Popol Vuh, vemos que  el Creador, el Antiguo, el Dominador, la Serpiente Emplumada, ellos-que-engendran, ellos-que-dan-ser  comunicados en varias ocasiones, y después de varios intentos ". ELLOS "crearon la HUMANIDAD".
¿Eso te suena?





Ivan Por Ivan
Articulo publicado en...https://www.ancient-code.com/gods-created-mankind-according-to-the-popol-vuh-the-sacred-book-of-the-maya/

Encuentran en Jordania un pan prehispánico de 14 400 años



Un grupo de arqueólogos ha encontrado en el noreste de Jordania el pan más antiguo del mundo, elaborado 10 mil años antes del desarrollo de la agricultura.
El descubrimiento hecho público el lunes contiene unos 24 restos carbonizados de alimentos similares al pan de 14 400 años de antigüedad, lo que los científicos califican de un evento “excepcional”.
“¿Tienes tostadora en casa? Pues estos 24 son muy parecidos a los restos de pan que se quedan en ella”, dice Amaia Arranz-Otaegui, la investigadora de la Universidad de Copenhague y principal autora del estudio.
La antigüedad estimada de este pan cuestiona el origen de la agricultura, ya que hasta ahora se creía que el pan entró en la dieta después de que se desarrollara la agricultura hace unos 4000 años.



https://www.hispantv.com/noticias/cultura/382783/hallan-pan-antiguo-jordania-agricultura
Articulo publicado en...http://selenitaconsciente.com/?p=280940

Descubierto en Escocia tablero de piedra de un antiguo juego de mesa vikingo

Portada - Juego de mesa vikingo descubierto recientemente en Aberdeenshire, Escocia. Fuente: Michael Sharpe/Book of Deer Project

Cuando se busca atentamente algo, es posible tropezarse con el singular descubrimiento de alguna otra cosa que merece por lo menos la misma atención. Esto es lo que ha sucedido a una arqueóloga y su equipo cuando buscaban confirmar la ubicación de un monasterio escocés perdido relacionado con el famoso Libro de Deer.
Excavaciones pasadas realizadas en el lugar muestran signos reveladores de que el monasterio fue construido probablemente en la ubicación de las excavaciones cercanas a Old Deer, Aberdeenshire, Escocia. Pero parte la atención ha tenido que desviarse de los agujeros para postes y el hogar para el fuego por un momento – la más reciente excavación ha revelado la presencia de un singular objeto nórdico.
The Scotsman informa de que la arqueóloga Ali Cameron y su equipo han encontrado un tablero de piedra que habría sido utilizado para jugar al juego nórdico de estrategia conocido como Hnefatafl. Cameron explica la importancia del hallazgo :
“Es un objeto muy singular y sólo se han encontrado unos pocos en Escocia, principalmente en lugares monásticos o al menos religiosos. Estos juegos de mesa no eran algo a lo que todo el mundo habría tenido acceso.”
 Detalle del tablero de piedra del juego de mesa vikingo, que ha sido descrito como “un hallazgo muy singular”. (Michael Sharpe/ The Book of Deer Project)
Detalle del tablero de piedra del juego de mesa vikingo, que ha sido descrito como “un hallazgo muy singular

El Hnefatafl, también conocido como Tablero del Rey, o tafl, es un juego de estrategia escandinavo similar al ajedrez. Comienza con una pieza de piedra, el ‘rey’, rodeada de doce ‘protectores’ en el centro del tablero, mientras que el oponente tiene dos docenas de piezas alrededor del exterior del tablero con las que ‘atacar’ al rey.

Aunque el tablero de Hnefatafl descubierto en Aberdeenshire aún no ha sido datado, se encontró un objeto similar en Birsay, Orcadas, y que habría sido hecho en algún momento entre los siglos V y IX, datando de la Edad de Hierro Tardía o el período picto de la región.
Cameron cree que el símbolo cristiano conocido como Nudo de Salomón fue probablemente tallado sobre el tablero más tarde. Se considera que el Nudo de Salomón simboliza la unidad de lo humano con lo divino o la eternidad. Tras el análisis inicial del tablero, Cameron ha sugerido también que podría no haber sido siempre circular, y que es posible que fuera utilizado como tapa de un recipiente en algún momento.

En enero, un equipo de excavación que está trabajando en el Proyecto Libro de Deer a la búsqueda de un antiguo monasterio desenterró un hogar para el fuego, carbón, cerámica, agujeros para postes y una capa de piedras cerca de Old Deer, Aberdeenshire, Escocia. La datación mediante carbono-14 sitúa la antigüedad del lugar entre los años 1147 y 1260, la época monástica medieval, y las piedras y los agujeros para postes sugieren la presencia de un edificio circular en el pasado.
Excavaciones en el yacimiento. (The Book of Deer Project)
Cameron ha estado en el yacimiento con voluntarios las últimas dos semanas tratando de averiguar si los agujeros para postes y las piedras tienen relación con el antiguo monasterio. La arqueóloga comentaba para el Scotsman que el equipo sigue esperando los resultados del análisis de los fragmentos de carbón descubiertos en el lugar.  
“Es realmente difícil decir lo que tenemos aquí. No puedo darle un nombre por el momento. También hay restos de un edificio de madera, y he enviado muestras de carbón [para su análisis], pero no sabremos hasta dentro de tres meses cuál es su datación. Han sido unas excavaciones fantásticas y la gente ha sido muy entusiasta. No sabemos aún lo que tenemos, pero es divertido averiguarlo. Si no tenemos la ubicación del monasterio, continuaremos buscándolo.”
 Si se determina que aquí fue creado el Libro de Deer el lugar se convertirá en un importante monumento a nivel nacional. Pero como Bruce Mann, arqueólogo del Consejo de Aberdeenshire, explicaba en declaraciones recogidas por el diario Scotsman el pasado mes de enero , el lugar tiene una gran importancia histórica independientemente de cuál sea el resultado final: “Estos últimos descubrimientos podrían apuntar a que el misterio ha sido finalmente resuelto. Obviamente deberán realizarse nuevos trabajos, pero independientemente de qué resulte ser esto finalmente, supone un hallazgo importante no sólo para Old Deer, sino también para Aberdeenshire y aún más allá.”
Abadía de Deer, Escocia. (Dominio público)
El Libro de Deer ha sido descrito como “tan importante como el Libro de Kells de Dublín”, aunque Anne Simpson, presidenta del Proyecto Libro de Deer, expresaba su sorpresa por el hecho de que “ni si quiera la gente del lugar supiera de él.”
Aparte de las notas garabateadas en sus márgenes que sugieren la posible ubicación del antiguo monasterio, el mayor atractivo del Libro de Deer es el de ser el más antiguo ejemplo conocido de escritura en gaélico escocés. La Dra. Michelle Macleod, profesora de gaélico en la Universidad de Aberdeen, explicaba al respecto : “El Libro de Deer es pequeño pero nos ha dejado un legado inmenso, no sólo en el nordeste, sino para toda Escocia. Tuvimos que esperar otros 200-300 años después del Libro de Deer hasta encontrar alguna otra prueba de gaélico escocés escrito.”
Folio 29 (verso) del Libro de Deer (Biblioteca de la Universidad de Cambridge, MS. II.6.32), retrato de Lucas. (Dominio público)







Articulo publicado en...https://www.ancient-origins.es/noticias-historia-arqueologia/descubierto-escocia-tablero-piedra-un-antiguo-juego-mesa-vikingo-004830